谈及创作题材的选择，来牧宽导演分享了他在改编作品本土化上的经验：“就是讲明白故事，《回廊亭》我作为导演进编剧进的比较晚，如果是参与编剧创作的导演，导演是这个故事第一观众。只要讲符合他那个故事里大情境的、适合自己的故事就好了。”

由来住尚彦所执导的数字藏品艺术电影《SHIP》正是体现了他大胆而先锋的创新勇气，以一种全新的形式将音乐、舞台、戏剧和艺术通过不同的空间巧妙地结合在一起，观众成为一艘飞船的船员，到达了希腊、埃及、中国和日本，与海伦女王、埃及艳后、杨贵妃和吉野太夫这四位传奇女性跨时空对话，在历史的长河中不断航行。在该片中，来自80余位年轻艺术家们的各式作品，包括传统工艺、舞蹈、音乐、寺庙以及博物馆的数字档案，用3D CG影像和体积空间捕捉技术转换成为数字资产展出，200多件数字收藏品作为“演员”出现在电影《SHIP》中，并为推动故事发展起到了重要的作用。

近两年，国内电影票房还呈现出过度向部分热门档期集中等现象，这导致个别热门档期影片扎堆，而平日优质影片较少，不利于观影人次和票房的提升。多家公司提到了对该现象的看法。

二十多岁的小姑娘，可以叫“女孩子”，但五十多岁的年纪还叫“女孩子”，这未免离谱过头了，这样的台词可谓相当荒谬。

电影强国，浙江争先。浙江电影创作持续发力，数量质量连续多年位列全国前列。2019年以来，17部浙产电影票房过亿。《独行月球》和《流浪地球2》高居中国电影票房年度排行前三位。诞生了一大批体现时代发展、塑造中国形象、推进文化自信自强的精品力作，浙产电影品牌效应不断加强。

而她之所以能够拿捏住余仲君，也是掐住了他的心魔。