涂松岩凭借在《以家人之名》中的“李海潮”李爸爸一角迅速出圈;他还在《爱情而已》中饰演“安聪”,与吴磊上演“感人父子”。可以看出,在《以家人之名》和《爱情而已》中,他都是一个“好爸爸”。
当时的王绣正是巅峰时期,轩辕大磐和他交手并没有弱多少,
既有热依扎饰演的“泼辣搞笑”基层公务员蒋楠楠,又有秦海璐饰演的“直率有魄力”女总裁夏末。
此前,智动喜被证实是钢珠事件的真凶,经历一次反转之后,第14集他竟然又绑架了海伊(卢允瑞 饰),海伊为了逃跑而发生车祸。因为海伊手上有著橘红色的钢笔墨水,崔直说(郑敬淏 饰)发现和智动喜笔记上的笔迹也是这个颜色,加上听到警察说凶手的食指有著很粗的茧,崔直说也发现他的手有茧。这集还公开智动喜的过去,包含姊姊离开、妈妈有地病态,还有小时候有遇到崔直说等。
作为一部充满杂糅化意旨的类型片,电影摒弃了单向度的“拿来主义”,在“精神游牧”的未来主义关怀中,探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上,电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元,既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角,又在啼笑皆非的荒诞化行为里,诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”,我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌,或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然,那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑,似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”(ex nihilo)的具体事件中,恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过,无论是如何获得与外星人对话的信号,还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状,实际上,结果并不重要。毕竟,哲学的意义恰恰在于某种追问的过程,笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们,在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此,《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文,也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。
然而却没想到,同《狂飙》比,《风雨送春归》至少存在三方面的差距,央八也救不了狂跌的收视率。