“早知道会这样,还不如被他包养了呢!”
在剧中,肖艳秋之所以不找男朋友,是因为她看透了世态炎凉,也看到了很多男性油嘴滑舌,却在关键时刻掉链子的现象。
在《促醒者》中,他出演的角色在仅出场两分钟就“杀青”了。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
郑保瑞和黄庆勋是香港电影过去三十年来的亲历者和见证者,他们结识于王晶喜剧《运财智多星》,黄庆勋在制片组,郑保瑞是副导演。他们在林岭东的《目露凶光》剧组里第一次一起当副导演,在徐克的《黑侠》里共同担任幕后工作。
在电影音乐领域耕耘多年,她对影片音乐运用有特别的看法,“希望慢慢做减法,当片子本身在表演和视觉上足够清晰时,就不需要突出音乐。音乐放在最需要体现它价值的时候,才能画龙点睛”。